河南的戏曲配器工作者：主题贯穿的三种模式

随着时代的发展，我们戏曲音乐的创作也不是像以前一样只停留在板式唱腔的基础上来创作声腔音乐。我们也追随时代，吸取其他剧种优秀素材扬长避短。例如歌剧音乐创作的手法讲究的是主题音乐的贯穿与人物音乐的塑造。主题贯穿的三种模式歌剧、音乐剧音乐写作通常是有主题设计的创作方式。音乐戏剧的音乐主题是指戏剧进行中那些有鲜明(象征))特点与概括作用且经常重复、变化、展开的旋律。这种旋律可以是一个动机、也可以是一个乐句,可以是一个乐段、还可以是一首单曲。音乐戏剧中的音乐主题,可能是整部歌剧、音乐剧音乐的主题,也可以是剧中一个角色的音乐主题。

音乐形象一词,是近代音乐史上使用频率最高的一个词汇,也同样是音乐美学论坛上争论最多的话题之一。尽管如此,我们还是可以初步明确地认识到,"音乐形象"既不是乐音的组合方式上的形象,也不是音乐以外的实体性的形象,而是产生于作曲家的形象思维,与作品的内容和作品中所反映发音体有关的一种综合的派生意义。音乐形象的形成在整个音乐欣赏过程中非常重要。与音乐形象对应的形式称为音乐形象的形式依据,是音乐形象形成的基础。音乐形象的形式依据按音乐形象的分类可以对应地划分为三种:(1)绘画性音乐形象的形式依据;(2)文学性音乐形象的形式依据;(3)建筑性音乐形象的形式依据。

我作为一个河南的戏曲作曲配器工作者，下面我就注重介绍一下我们河南的剧种吧。众所周知河南省是戏曲大省，就地方戏剧种来说有豫剧、曲剧、越调、怀梆、道情、大平调、四平调、二夹弦等等，其中豫剧、曲剧、越调在音乐的整理与发展方面都比较快，而且资源丰富，也取得了不少优秀的成果。就豫剧来说吧，每个团体都有他自己的保留剧目，不少的优秀唱段传唱至今带动了豫剧音乐的飞速的发展。

下面我就分析一下豫剧优秀现代戏剧目《香魂女》创作的主题音乐的贯穿与音乐形象人物的塑造。谱例一主题音乐《香魂塘畔柳青青》：

这段谱子就是《香魂女》整场戏的开场音乐和结尾音乐，以戏歌的形式来创作的，听起来特别新颖很好听，给观众留下深刻的印象同时也起到了主题贯穿的作用。而且在唱腔音乐的开头，有时也是采用这段主题音乐的素材来创作的。例如香嫂的唱段‘这日子叫人怎么过’这段唱腔的开头音乐，弦乐入时用的5 3 3 2旋律线条与上面谱例主题音乐■这句的旋律线条是一样的戏曲伴奏纯音乐曲剧，都有一个八度跳的特点。还有这段唱腔中间的小提琴音乐也是采用这句■的旋律线条，利用了作曲换尾的手法来表现出来的。再例如香嫂的核心唱段唱段，‘送环环自由身’中的两个过门 ■| ■也同样是采取开头戏歌中的素材再加以变化，这样的创作手法更能明确主题音乐，又能加深对主题音乐的深刻印象。

在任何一部戏中，每个人物都有他自己的形象、特点和各自的内心情感表达。在创作人物形象音乐时，我们首先要抓住人物的内心情感和特点才能更贴切的创作出音乐形象。一部戏让观众看上几次，闭上眼睛听音乐就能在脑海中浮现出人物的形象特征，这才是一个作曲的成功与否。

下面我就再分析一下《香魂女》创作的人物的音乐形象。先分析一下香嫂这个人物，她是在旧思想还没完全解放的情况下戏曲伴奏纯音乐曲剧，没有能够摆脱世俗婚姻的命运。但是在她人物性格中没有屈服于这样的命运，想努力的改变旧的思想观念这样的一个农村妇女的形象。香嫂这个人物的音乐形象创作与主题音乐紧密相连，她的唱腔音乐开头都采用的是上面谱例中■的素材，只是利用作曲的技术的手法加以变化。旋律以香嫂这个人物的内心感情的起伏而缓急舒展，用不同的乐器领奏来表现香嫂这个人物的喜怒哀乐。例如‘这日子叫人怎么过’这段唱腔开头音乐采用的是这一句的变化自由舒展，来表现香嫂刚受完委屈的复杂心情。紧接着听到人物实忠回来的车声，香嫂喜悦的心情旋律也是这一句的扩展来演奏的，就是把节奏加快了。这样的创作手法即能让观众听到这个旋律就看到了这个人物，又不脱离主题音乐。

再例如二东的唱腔音乐，虽然不多但是很有特点。就二东这个人物来说，他是封建旧思想的代表，整天喝酒游手好闲。他的每一段唱腔里面都加入了三弦来演奏，利用三弦大把位的滑奏来趁托二东拄拐出场时滑稽的一面。谱例：■■谱例的后两个小节是三弦的大把位滑奏，听起来别有特点，也是二东这个人物形象的音乐。二东的唱腔一共就三段，其中两段的开头都采用的是上面的音乐，让观众一听到这段音乐或三弦就能想起二东这个人物现象。这样的创作手法也是作曲家成功利用音乐把剧中每个人物的形象特点，更加深刻的刻画在观众的脑海中。

从以上分析主题音乐的贯穿与人物音乐的塑造来看，实践证明戏曲音乐创作同样有深刻的思想内容,必须在广博知识的基础上深入研究音乐创作的理论与戏曲创作的手法,利用传统的戏曲音乐之根为依托,与富于特色的音乐创作个性融为一体,密切相联为一个完美统一的结合体。这才能体现一个戏曲作曲家在整个戏曲音乐创作中的重要性与作用,并得到社会及有关方面的认同与承认。