（1007-0125）戏曲元素在流行音乐中的运用

【摘 要】戏曲是我国最具代表性的传统文化，被赞誉为中国的国粹。随着社会的发展，中国的传统戏曲面临着断代的危机，越来越多的年轻人忽视了它的重要性。而流行音乐由于通俗易懂，贴近大众生活，所以受到了社会大众的青睐和推崇。很多音乐人将流行音乐和戏曲元素相融合，创作出了令人耳目一新的流行音乐形式。本文正是基于流行音乐和戏曲元素的融合与创新这一思路进行研究，希望对于流行音乐和戏曲的发展作出有价值的探索。

【关键词】流行音乐；戏曲元素；王红军；融合与创新

中图分类号：J614.8 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0075-02

一、戏曲元素在流行音乐中的运用

随着我国科技和多媒体的发展，中国的传统戏曲受到了冲击，变得不被年轻人关注，也不能在年轻人中有好的传承与发展，这种古典的音乐已经脱节于现代的音乐潮流，因此我国的传统古典戏曲面临着可能断代的危机。但是，近几年的“中国风”音乐在当代歌坛中脱颖而出，掀起了流行音乐的新潮流，这种将戏曲元素运用在流行歌曲中的方式，不仅吸引了不少年轻人的关注，同时也促进了我国传统戏曲的传播。

提到流行歌曲对戏剧唱腔的借鉴，歌手王力宏可以说是这方面的代表，他的许多流行音乐作品中都使用了昆剧和京剧唱腔，比如在《花田错》中，王力宏将京剧唱腔与RAP的转音唱法结合在了一起，带给了听众以全新的审美感受。流行歌曲《新天仙配》就是在经典黄梅戏《天仙配》旋律的基础上，进行的二次创作，依然采用的是男女二重唱的演唱方式，并在前奏和副歌部分保留了大量原曲旋律。此外，陈升在他的歌曲《牡丹亭外》中则采用了黄梅戏《女驸马》的唱段旋律，虽然经过陈升沙哑的音色重新演绎后，这段旋律呈现出了新的风格特征，但原戏曲唱段的旋律在歌曲中还是隐约可见的。当然，这种改编运用戏曲旋律的做法在流行歌曲中并不常见，但不可否认，这种独特的音乐借鉴方式还是为我国流行音乐的发展增色了不少。随着流行音乐与戏曲元素融合度的提升，流行歌曲的伴奏乐器除了使用电声化、流行化的乐器外，也逐渐引入了戏曲中的文武大件。例如周杰伦早年创作的歌曲《双节棍》，为了加快歌曲的节奏，就在歌曲配乐中使用了大锣，使整首歌曲的结构更加紧凑，更容易吸引欣赏者。除了大锣，周杰伦还在歌曲过门处加入了传统管弦乐器二胡，将大锣激烈振奋的节奏与二胡婉转柔情的曲调完美结合，呈现出了非常鲜明的“中国风”特点。另外，曾经风靡一时的歌曲《忐忑》，不仅加入了花旦、老旦和老生等多种戏剧音色元素，同时还在曲调中加入了一般戏曲表演才会使用的锣鼓经，并将其与民族音乐旋律紧密结合，从而成为了歌曲的主调。

诸如此类的作品还有很多，由此可见，戏曲元素运用到流行音乐中，不仅顺应了现代音乐发展的潮流，而且也符合了当今年轻人们的艺术心理。

二、流行音乐与戏曲元素的融合与创新

王红军是河南省戏校的优秀毕业生，对传统戏曲有着深厚的感情，多年来他坚持于音乐创作生涯流行的音乐戏曲元素，对于创作他有着独到的想法，他看到了现如今戏曲在市场上的发展日渐没落，不被年轻人关注，于是，他大胆革新，首创将画脸谱和流行摇滚相融合，希望通过他的努力可以唤起一些年轻人对民族戏曲的重视。在2008年的央视三套的《周末喜相逢 笑星大联盟》中，由王红军表演的《速成勾脸演唱》一经播出，就受到了观众、网友们的热议和好评。《速成勾脸演唱》是王红军在2000年创作的，这个表演的热点在于王红军一边演唱摇滚风歌曲《粉墨人生》，一边快速完成画脸谱。他将传统民族的戏曲之古韵与现代的流行摇滚之时尚进行了完美的融合，是一次音乐艺术的成功创新。笔者通过对王红军老师的采访，在此章节进行深入分析，希望可以在这么优秀的作品中，探究其创新点和创作巧妙之处，对我国流行音乐的多元化发展以及对本民族文化的传承有所启示。

（一）创作理念

音乐理论家肖淑娴曾在一篇文章中写道：“音乐语言，只有赋予自己国家的音乐特点，才可在世界乐坛上更易于欣赏，也更富有价值，具有国际意义。”戏曲文化在我国传承了千百年，我国不同的地域有着不同的戏曲文化，它们之间相互吸取相互融合，附有着中国特色。因此，把这种特色运用到流行音乐的创作中，就会迸溅出迷人的火花。王红军的《速成勾脸演唱》向人们展示了中国脸谱的独特魅力，王红军在采访中说：“此创作是通过现代年轻人喜爱的流行摇滚歌曲的艺术表现形式，再结合中华民族优秀传统戏曲脸谱的艺术表现形式，以崭新的演艺形式让传统文化得以传承、发展、铭记！”在其灵活多变的表现形式中，可以看出这部表演作品的创作理念，是将流行音乐与戏曲元素进行高度融合，并在表演形式上诵铝⒁臁R帐跣枰创新的同时也需要拼搏，需要传承和升华。

（二）创作手段

纵观整个表演，可以从听觉和视觉两个角度来分析该表演的创作手段。从听觉角度来讲，王红军是把摇滚作为音乐演唱的主体，再向曲调和歌词中添加戏曲元素，展现流行音乐大众化特点的同时，也为观众呈现出了传统戏曲表演元素；从视觉角度来讲，王红军在短时间内完成了勾画脸谱的表演，为大家呈现了这项戏曲表演艺术的独特魅力。

在采访中，王红军说道：“当我把这一创作的想法说出来时，周围所有的人都持否定态度，大家认为，专业的净角去潦草地画一个脸谱也要十几分钟，而非净角专业的我要想在短短几分钟内完成边画脸谱边演唱，这一想法简直是痴人说梦。但我的性格决定了事情发展的动向，我认为只要是想做的事情，如果不经过努力尝试是不甘心放弃的！”为此创作，王红军去拜师学艺画脸谱，为了能在最短时间完成画脸谱的表演，他每天要在脸上练习十几次，高密度的油彩很快就使王红军脸上过敏，即便是拖着红肿的脸颊也依然坚持，就这样苦练三个月，终于功夫不负有心人，他做到了在四分钟内完成边演唱摇滚歌曲边快速勾画脸谱，更让人惊叹的是在四分钟的表演中，画脸谱只用了一分五十九秒！体现了王红军本人和他所表演节目的过人之处。

（三）创新之处

正如王红军所说：“创作离不开创新，创新给创作注入新鲜血液，艺术是需要创新的，因为只有创新的艺术才有生命力，才能让艺术进化。创作只有根植于本民族的传统文化才能走向世界！”所以王红军的《速成勾脸演唱》可谓是流行音乐与戏曲元素的完美结合。从观众的角度来讲，勾脸作为一项戏曲表演的专有技术，具有非常强的观赏性，而王红军能够在舞台上将勾脸和演唱同时进行，也可谓是一项绝活，而在表现形式上的灵活多变也正是该项表演的一大亮点。这个作品的特点在于“一心二用”，一边演唱摇滚音乐一边进行净角的速成勾画脸谱；动静相宜，动是激情演唱，静是勾描的画。

在此之前，我国已有许多流行音乐与戏曲元素相融合的作品，但是王红军的《速成勾脸演唱》不仅在音乐内容上有着多元素的融合，而且在演出形式上有着自己独特的创新方式，一出场就博人眼球流行的音乐戏曲元素，使人眼前一亮。

三、《速成勾脸演唱》的现实意义

（一）促进流行音乐创作的多元化

现代流行音乐起源于美国，它的形式结构也源于美国，在流传至中国之后，新一代的音乐人们将戏曲的元素融入流行歌曲的创作，形成了新的流行音乐风格和种类，我们将这一类作品泛称“中国风”。王红军的《速成勾脸演唱》在创作上首次在摇滚歌曲中融入画脸谱的表演，不仅表现形式新颖，而且在流行音乐中注入了丰富的戏曲色彩。截至目前，“中国风”已经在中国流行音乐界占据了一席之地，有效带动了流行音乐创作多元化发展的浪潮，因此，“中国风”作为流行音乐多元化发展的产物，也同样促进着流行音乐的创作多元化发展。

（二）展现戏曲元素的传统美

中国的戏曲不仅历史悠久，文化内涵深厚， 还具有中华民族特有的传统美，在这种传统美中，汇聚着祖先前辈们的心血，是我们中华民族传承它的原因，这也正是王红军的创作理念。《速成勾脸演唱》中，在摇滚歌曲中融入了戏曲的唱腔，又于表演形式上彰显戏曲脸谱的魅力。而在戏曲元素和流行音乐相互融合的趋势背景下，音乐人们将传统的戏曲文化精髓提炼出来，将其融入到流行音乐当中，并以流行音乐为载体，将戏曲文化内容从中流露出来，从而充分展现戏曲元素的传统美。

（三）对传统文化的弘扬和发展

流行音乐的价值产业链远不同于其他形式的文化产业，它更能承载一个国家普罗大众的文化趣味和旨归，正如王红军所说的：“是民族的，才是世界的”。从近年网络上反映出来的大众审美趣味来看，随着国内民众欣赏水平的日益提升，对建立完整意义上的“中国风”音乐类型抱有很高的期待，这也昭示着一种新的、独到的艺术欣赏原则正在崛起，《速成勾脸演唱》将戏曲元素与流行音乐的融合与创新做到了极致。在这个崛起的线路图上，仍然是大众渴望通过通俗文艺管道，弘扬发展中国传统文化的最佳途径。

四、结语

在目前这个文化多元化发展的时代，各种形式的文化艺术之间都存在着些许的联系，或远或近，或密或疏。在中国，流行音乐作为一种新兴文化艺术，受到大众的喜爱和追捧，与此同时，人们对于本民族传统戏曲的关注日渐减少，在年轻人中戏曲的发展甚至出现了断代的危机。若想使其平衡发展，传统的戏曲艺术和流行音乐的相融合可以说是文化发展的一个必然趋势。事实也充分证明了这一观点，两种音乐文化艺术在相互融合之后，所产生的新音乐艺术形式被大众音乐文化所接受，无论对任何一方的发展来说都具有一定的促进意义。特别是对于现如今受关注越来越少的戏曲艺术来讲，通过与流行音乐相互融合，能够有效缓解戏曲艺术在延续发展方面的压力。在这种新兴音乐艺术的未来创作道路上，音乐人要秉承不断创新的音乐艺术l展原则，一方面要深入发掘两种音乐艺术形式的精髓内容，另一方面又要在实际创作中把握好方向和尺度，在顺应时展的基础上，不断地进行创新和传承，让两种音乐艺术形式能够更加紧密地结合，最终实现互利共赢的目标。

参考文献：

[1]张又丹，刘洋.新媒体环境下的中国流行音乐现状及发展趋势[J].人民音乐，2012（03）.

[2]任芳.流行音乐中的“中国风”元素和新诗的发展思路[J].青年文学家，2009（4）.

[3]汪黎明.试论当代戏曲艺术与流行音乐的结合[J].四川戏剧，2006 （5）.

[4]杨琛.论当今中国流行音乐的“传统化”趋势[J].河南科技学院学报，2010（01）.

[5]滕晓梅.对中国民族音乐与流行音乐相互依存关系的思考[J].林区教学，2010（02）.

作者简介：

闫 榀，广西师范大学在读研究生。