先秦时期美术（公元前、漆画、第四节）年的区别

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1、 第二章第二章 先秦时期美术先秦时期美术 （公元前（公元前2121世纪世纪前前年）年） 概况第一节 青铜器艺术第二节 雕塑艺术第三节 绘画艺术（壁画、帛画和漆画）第四节 书法篆刻艺术第五节 建筑与工艺美术 概况 先秦美术包括夏、商、周（西周、春秋、战国）三代美术，春秋前是奴隶社会，战国进入封建社会。为了维护奴隶主贵族及新兴封建贵族的统治，满足其奢侈生活的需求，工艺美术及雕塑、绘画、书法、建筑等均获巨大发展，尤以青铜器的艺术成就最为突出。鉴于青铜器的制作和使用在当时人们心目中的地位和对社会生活的实际影响，文化史上常用“青铜时代”来指称这个时代。另外，商周的宫殿庙堂壁画及遗存的战国帛画

2、，也具有很大的艺术价值。 夏、商两朝尤其是商代，各种造型艺术风格大多神秘、奇诡，各种纹样和造型都被附上神性的权威。 西周的青铜器，造型简洁，却又有韵律感，体现出一种严整而富于法度的理性精神。 春秋以降，造型艺术不复有神性的观念和严格的规范。这种时代性的趋向到了战国时期更加明显，现实生活题材开始进入战国时期的各种品类样式的艺术品中。第一节 青铜器艺术一、青铜器的起源、冶炼及铸造一、青铜器的起源、冶炼及铸造w中国的青铜器发端于黄河流域，早在新石器时代晚期的龙山文化和齐家文化阶段，就出现了红铜或黄铜锻打而成的刀、锥、凿、铲等工具和青铜铸造的铜镜。w青铜是红铜加锡的合金，因颜色灰青，故名青铜。与红铜相

3、比，青铜具有熔点低和硬度大等优点。 w视用途与器类之不同，有不同的铜锡比例。周礼考工记记载了6种不同含锡量的青铜器物的合金配方，称为“六齐”。这是世界上最早的关于青铜合金成分的文字记录。 陶范法: 制模型（用陶土塑出一个样子）、制范 制范包括外范、内范、合范、浇铸。 商周时代的青铜器主要使用陶质块范铸造。青铜器上一些复杂的部件、立体的附饰和活动的提梁，并不能一次铸造成功，而必须采取二次铸造法或分铸法来完成。 失蜡法：用蜡作原料，雕塑成所需器形翻制成泥范，再用烘干泥范铸铜器。（春秋中期出现） 特点：1.制作简便、无需分块。2.花纹精细清晰，层次丰富，可以铸造出复杂的空间立体的镂空装饰效果。3.

4、表面光滑，不再进行打磨。4.精确度相当高。铸造方法：铸造方法：陶范法（泥模法）、失蜡法（蜡模法）二、青铜器的品种与用途二、青铜器的品种与用途 w商周时代青铜器的种类繁多，依照其用途可分为礼器（包括炊煮器、食器、酒器、水器）、乐器、兵器、工具和车马器几类。w青铜器中的精品，也就是说可以作为美术史考察对象的青铜器几乎都是礼器。用途主要在于祭祀和维护统治秩序两个方面。即一方面在祭祀中用做人神“沟通”的工具，另一方面在各种礼仪中象征奴隶主的权势和地位。w自殷商以来，青铜器这种贵重器物被大量用来祭祀祖先和鬼神。西周统治者实行分封制度。青铜礼器被用来维护和体现这种等级制度，这就是“藏礼于器”。春秋战国时期

5、，“尊神重鬼”观念逐渐淡薄，青铜器中日常生活用器逐渐增多，礼器便失去了昔日的辉煌。三、青铜器形制与纹饰的演变三、青铜器形制与纹饰的演变w总的说来，夏、商经西周，到春秋、战国时期青铜器的形制与纹饰经历了一个由简朴到繁缛、由凝重神秘到生动活泼的发展演变过程。 w是奴隶制社会形成时期，也是青铜时代初期，总体上看，种类不多，器型较少，质地单薄，纹饰尚不发达。w殷商时期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期，工艺精湛、器型丰富。商代前期，造型规整庄重，器壁较薄，纹饰简洁舒朗，代表作是饕餮乳丁纹方鼎。商代后期器型、纹饰丰富，流行饕餮纹、云雷纹、夔纹、龙凤纹、虎纹、鹿纹、象纹、蝉纹、等纹饰。代表作有：殷墟出

6、土的司母戊大方鼎、湖南宁乡出土的四羊方尊及人面纹鼎、安徽阜南出土的龙虎纹尊等。皆具形制凝重结实、纹饰繁丽雄奇的特征。饕餮乳钉纹方鼎 高100厘米 河南郑州杜岭出土 商前期 w后母戊方鼎 1939年河南安阳出土 商 后期高133厘米，口长112厘米、口宽79.2厘米.藏于中国国家博物馆。立耳、方腹、四足中空,鼎身四面为方形素面，周围以细密的云雷纹为地纹，饕餮为主纹；四面交接处，饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为饕餮；鼎耳外廓有两只猛虎，虎口相对，中含人头；耳侧以鱼纹为饰；四只鼎足在三道弦纹之上各施以兽面。 四羊方尊 1938年湖南宁乡出土 商后期u西周青铜器风格由奇诡转为典雅，酒器稍减，食器增多，铭

7、文加长。 u春秋时代，一方面周王室衰微，诸侯争霸，周王室不再垄断青铜器铸造，各诸侯国铸器增多，手法不断翻新，形成不同的地域风格。战国是封建社会的开端，青铜器以日用器为主，追求色彩效果和材质对比，以圆雕、镂空透雕的动物形象作装饰，创造了又一个青铜器艺术高峰。w武王征商簋（利簋） 1976年陕西临潼出土 西周 高28厘米，口径22厘米。圆形，侈口先秦时期的绘画工艺，鼓腹 ，双兽耳垂珥，圈足下附有方座，造型庄重稳定。以云雷纹为地，腹及方座饰兽面纹，圈足饰夔纹，兽面巨睛凝视，森严可怖，藏于中国历史博物馆。w毛公鼎 陕西扶风出土 西周晚期 高近54厘米，重34.5公斤，大口圆腹，造型浑厚而凝重，饰纹也十分简洁有力、古雅朴

8、素，标志着西周晚期，青铜器已经从浓重的神秘色彩中摆脱出来，淡化了宗教意识而增强了生活气息。铭文长达497字，被誉为“抵得一篇尚书”。其内容是周王为中兴周室，革除积弊，策命重臣毛公，要他忠心辅佐周王，以免遭丧国之祸，并赐给他大量物品，毛公为感谢周王，特铸鼎记其事。w莲鹤方壶 河南新郑出土 春秋高117厘米 口长30.5厘米 口宽24.9厘米。 壶上有冠盖，器身长颈、垂腹、圈足。造型宏伟气派，装饰典雅华美。壶冠呈双层盛开的莲瓣形，中间平盖上立一展翅欲飞之鹤；壶颈两侧用附壁回首之龙形怪兽为耳；器身满饰蟠螭纹，腹部四角各攀附一立体小兽，圈足下有两个侧首吐舌的卷尾兽，倾其全力承托重器。气势升腾，结构不凡

9、，具有社会大变革时代的艺术特色。w采桑宴乐攻战纹铜壶 1965年出土于四川成都百花潭 战国高40厘米,腹径26厘米。肩有一对兽面衔耳环。画面五层，浅刻纹饰，绘采摘，狩猎，水陆攻战，宴乐，竟射图。纹饰绘人物，鸟，兽，鱼，舟，兵器等，结构严谨，比例和谐，开汉代画像艺术之先河，对研究当时的生产，生活，战争，礼俗，具有重要价值，在美学史上占有重要地位。蟠虺纹铜尊盘 湖北随县曾侯乙墓出土 战国w大编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国在中国古代，编钟是上层社会专用的乐器，是等级和权力的象征。古代的编钟多用于宫廷的演奏，在民间很少流传，每逢征战、朝见、宴享或祭祀等活动时，都要演奏编钟。编钟是主要和声乐器，尤其适

10、合于伴奏，富有中国古乐的独特风貌。编钟是王公贵族权势的标志。 青铜器青铜器艺术特点比较艺术特点比较第二节 雕塑艺术w夏商周时代雕塑还没有成为一个独立的艺术门类，大部分雕塑作品是作为礼器和实用器物的装饰而出现，具有独立雕塑品质的遗存相当丰富。w雕塑艺术的表现手段和创造能力比原始社会大为进步。这时不仅先前的泥塑和玉石雕刻得以延续，而且出现了青铜雕塑，另外还有不少具有某些特殊用途的木雕保存下来。w随着生产力水平的提高，社会物质生活和精神生活得到极大发展，雕塑表现的题材内容也随之丰富起来。尤其是春秋战国时期，面向现实生活的作品日益增多，反映在其中的人观察生活、创造审美对象的能力也大为提高。一、玉石雕刻

11、一、玉石雕刻 玉器在中国原始文化中曾作为原始部落的图腾标志，具有神秘的巫术色彩和浓厚的原始宗教意味。到奴隶社会时期，青铜工具的出现使得玉石器的象征性功能进一步增强。具有美丽色泽和晶莹温润的质感，产量稀少而又难于加工的玉石成为象征性器物的最佳选材。玉器在中国文化中的特有含义也正是在这时开始确立。 跽坐玉人 1976年 河南安阳妇好墓出土 商头顶盘辫戴冠，腰后佩宽柄形饰物，神态倨傲，推测为墓主人妇好的形象。妇好是商王武丁的配偶，生前能征善战，地位极为显赫，死后庙号封为“辛”。她的墓中共出土了755件玉器。玉凤鸟 河南安阳妇好墓出土 商双面玉人 河南安阳妇好墓出土 商镂空龙凤纹玉佩 安徽长丰出土 东

12、周玉挂饰 湖北随县曾侯乙墓出土 战国二、青铜雕塑二、青铜雕塑w夏商周时代青铜雕塑的成就也是惊人的。青铜雕大体上可以分为两类：一类是前面提到过的拟形的青铜器上各种动物形的装饰附件；另一类是独立青铜塑像。w人虎相抱卣 湖南安化出土 商 虎前爪抱持一人，人朝虎胸蹲坐。一双赤足踏于虎爪之上，双手伸向虎肩，虎欲张口啖食人首。盠驹尊 1955年陕西郿县出土 西周盛酒器，高32.4厘米先秦时期的绘画工艺，长34厘米，有盖，腹侧饰圆涡纹，胸部有94字，盖内有铭文11字。铭文大意是：周王某年十月甲申日，周王行执驹之礼。周王亲赐盠两匹马驹，盠拜赐后，称颂周王不忘旧宗小子，使自己享受到如此大的荣誉。称赞周先王奠定了伟大基业，万年永保

13、万代宗族。象尊 湖南醴陵出土 商 错银铜牛 安徽寿县出土 战国w青铜面具 四川广汉三星堆出土 w编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国w鹿角立鹤 湖北随县曾侯乙墓出土 战国纵观先秦圆雕类型的玉石雕刻及青铜雕塑，有以下特点：一、造型简洁，讲究对称，结构紧凑，体积感强；二、圆雕、浮雕效果通常与线刻紧密结合；三、若干装饰花纹主要体现时代精神与习尚，与特定物象无必然联系；四、题材多种多样，风格庄重威严，富有神秘色彩。三、漆木雕刻三、漆木雕刻w战国时期楚国的漆器工艺发达，一些被看做是楚文化标志的漆器可说是极为精美的雕刻作品。这些漆木雕刻造型奇特，想象丰富，制作精工，体现了一种与楚辞文学一致的精神文化传统。 w

14、虎座凤架鼓（复原件） 湖北江陵出土 战国w镇墓兽（复原件） 河南信阳长台关楚墓出土 战国w木雕小座屏 湖北江陵出土 战国 w木俑 河南信阳长台关出土 战国持剑木俑 传出于湖南长沙近郊 战国 w彩绘女俑 湖南长沙仰天湖出土 战国第三节 壁画、帛画和漆画w对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的谨慎推论，论证的范围也主要涉及壁画的内容，但是两幅著名的战国帛画人物驭龙图和人物龙凤图却能使我们获得关于当时绘画的更多信息。 w已知先秦时期的漆画作品全是漆器上的装饰图像，有的绘制在丧葬用具如漆棺上，有的绘制在各种日用器物上。湖北荆门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制的车马人物出行图，是迄今发现的最早风

15、俗画作品。 人物驭龙图 湖南长沙子弹库出土 战国 人物龙凤图 湖南长沙陈家大山出土 战国 漆画漆画w已知先秦时期的漆画作品全是漆器上的装饰图像，有的绘制在丧葬用具如漆棺上，有的绘制在各种日用器物上。湖北荆门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制的车马人物出行图，是迄今发现的最早风俗画作品。 湖北荆门包山大冢出土 战国 漆奁绘车马人物出行图 w漆奁绘车马人物出行图 湖北荆门包山大冢出土 战国 w漆奁绘车马人物出行图 湖北荆门包山大冢出土 战国 第四节 建筑与工艺美术一、建筑一、建筑w东周时期建筑有两个特点值得注意，即瓦屋的日趋广泛和斗拱的流行。w战国时的瓦当有半瓦当和圆瓦当，齐、燕流行前者，赵、秦流行

16、后者，瓦当上的各种模印图案具有很高的美术价值。w斗拱是这时建筑的另一特点。这种结构将建筑物上部的重量平均分配在木构架上，分散屋顶的剪应力，同时也能使屋顶的出檐较大，以保护台基。二、刻纹白陶和原始瓷器二、刻纹白陶和原始瓷器w代表商代制陶工艺杰出成就的是刻纹白陶和青釉器皿。白陶用色白质细的瓷土或高岭土为原料烧制而成。烧制成功以后器表和胎质都成白色。白陶器皿刻纹细腻，陶质坚硬，质地精良，不易吸水，且叩之发音清越，所以在当时属于珍品，具有较高的观赏价值。白陶的出现多在商代，自西周以后便衰落了。w商代中期还出现了挂有原始青釉的器皿。到了西周，青釉器的烧制有较大发展，分布范围更加广泛。商与西周的青釉器皿，虽然烧制温度已达1 200 C，吸水性弱，矿物组成已经接近瓷器，器表有釉，但胎呈灰色，薄层不透光，所以还不能称为真正的瓷器，因此又称原始瓷器或釉陶。w刻纹白陶豆 河南郑州出土 商三、漆器和丝织刺绣三、漆器和丝织刺绣w彩绘漆盒 湖北江陵两台山出土 战国龙凤虎纹绣 湖北江陵马山出土 战国